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Paul Horguelin et son ami Henri Defaix étaient entre autres choses passionnés de photographie. C'est d'ailleurs largement à cette passion que l'on doit l'incroyable richesse iconographique de cette étude. Au début des années 30, les moyens financiers aidant, ils se lancent dans le cinéma d'amateur en faisant l'acquisition d'une caméra et d'un projecteur 9,5mm (probablement Pathé Baby, peut-être Pathé Wébo). Parmi les nombreux films de vacances réalisés avant guerre et récemment dupliqués au format numérique par l'un de petits enfants Horguelin, j'ai découvert une perle : Un film publicitaire de 2 minutes à la gloire de Radio-Techna. La présence dans certaines scènes de postes Philips (830 et 630) et d'un poste Lemouzy en bakélite (historiquement le premier poste à lampes français en bakélite) date le film de 1932 au plus tôt, époque ou sont fabriqués les tout derniers Radio-Techna. Une photo datée extraite du plan N°6 et figurant dans les archives Escot confirme cette datation tout en la précisant. Le film a été tourné en septembre 1932, très probablement à l'occasion de la fête organisée pour le 10ème anniversaire de la marque. On peux éventuellement être porté à croire que ces 2 minutes de pellicule étaient destinées à une exploitation commerciale. Chaque scène est précédée d'un bandeau explicatif et, bien que le document se présente comme purement documentaire et "pris sur le vif", on observe dans chaque image un véritable souci de mise en scène, quitte parfois à ce que certaines libertés soient prises avec la "réalité" du fonctionnement des ateliers Radio-Techna. Dans le contexte de 1932 (à la toute fin des ateliers Radio-Techna) il est possible aussi qu'il s'agisse d'un simple divertissement entre amis (c'est ce que suggère Marc Horguelin), voir d'une sorte de "canular". Qui sait si ce n'est pas aussi, dans l'esprit de Paul Horguelin, une manière d'immortaliser l'atelier "pour l'histoire". En tout état de cause, tout porte à croire que ce film n'a pas été utilisé effectivement à des fins commerciales. Les 30 dernières secondes sont occupées par un plan fixe sur un enfant destiné sans doute à finir la pellicule. Le "timing" des bandeaux explicatifs est beaucoup trop court pour pouvoir être lu. Les ateliers Radio-Techna ayant cessé de produire des radios très peu de temps après, on peut penser dans ce cas qu'il s'agit d'un projet avorté. La version visible depuis cette page a été légèrement remontée par mes soins et montre le document tel qu'il aurait vraisemblablement du se présenter au public s'il avait été achevé. J'ai rallongé le "timing" des bandeaux explicatifs et supprimé le plan fixe de fin qui ne concerne pas Radio-Techna. Pour le reste, je n'ai touché à rien du montage originel. Je pense avoir ainsi respecté la volonté de Paul Horguelin. Avant de visionner le film, il est utile à mon sens de consacrer quelques minutes à la découverte du "scénario". Dans les lignes qui suivent chaque scène est "passée au crible" et apporte un lot d'informations pas toujours repérables du premier coup d'œil à 25 images par seconde. (Le lien vers le film est en bas de page)
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Plan
N°3 : Gros plan sur le Super5 de la photo précédente. On voit
clairement une différence de teinte de l'ébonite formant un ovale au
centre. L'une des propriété de l'ébonite est de changer de teinte quand
elle est exposée à la lumière. Ce châssis qui est sensé être neuf, prêt
à être monté dans sa boite, a en fait déjà passé auparavant
plusieurs mois, voir plusieurs années, dans son ébénisterie. On est donc non pas
face à des images "prises sur le vif" de l'assemblage des
postes Super5 mais face à une reconstitution (pour les besoins du film).
En 1932 cet appareil est particulièrement archaïque et il est vraiment
douteux que sa production se soit poursuivie aussi tardivement (même pour
l'équipement des campagnes qui ne disposaient pas encore du secteur, il
existait alors des appareils beaucoup plus modernes). A partir de là 2
hypothèses se présentent : soit la production du Super 5 (voir de tous
les Radio-Techna) était déjà arrêtée au moment du film et il a fallu
puiser dans les stocks d'appareils encore à vendre pour organiser la mise
en scène. Soit la fabrication du Super 5 se poursuivait encore, mais à
faible rythme et, là encore, il a fallu puiser dans les stocks afin de
donner l'illusion d'une production de masse. 
Plan
N°3 (suite). La caméra s'est déplacée vers la droite. Il s'agit d'un
panoramique qui démontre une certaine compétence de la part du
caméraman (qui n'est ni Paul Horguelin ni Henri Defaix puisqu'ils
apparaissent à l'image). Les personnages à la table de travail sont (de
gauche à droite, avec une petite incertitude pour les 2 derniers) :
Gilbert Millard, René Garnaud, Jean Thibault. Derrière, en blouse blanche, se tient Henri
Defaix. La scène figure une véritable chaîne de montage avec, pour
chacun des intervenants, une fonction précise. Pourtant, s'agissant ici
simplement de glisser les châssis dans les ébénisteries (soit une seule
opération) on comprend mal l'utilité des 4 opérateurs (y compris dans
une logique de division extrême du travail). Il s'agit donc là encore
d'une scène de fiction destinée à donner l'illusion d'une production de
masse. La réalité du fonctionnement de l'atelier en 1932 était
certainement toute autre. Parmi les protagonistes de la scène, seul
Gilbert Millard est effectivement ouvrier monteur chez Radio-Techna. René
Garnaud est le jardinier de Paul Horguelin, Jean Thibault l'homme à tout
faire de la maison et Henri Defaix le gérant du magasin d'Epernay.
Aucun parmi ces trois personnages n'a en vérité jamais participé
au montage des Radio-Techna.
Plan N°5 : Au premier plan le frère Louis, au second plan Paul
Horguelin. Tout deux sont afférés au câblage de postes Super 5. L'image
contraste singulièrement avec les plans précédents puisqu'il apparaît
ici que le câblage est une opération prise en charge par un seul
individu (ce qui correspond certainement plus à la réalité dans la mesure ou
l'on observe en pratique une forte disparité dans le soin apporté à
cette opération suivant les appareils). Seule prise de liberté, ni
Paul Horguelin ni le frère Louis ne participaient "dans la
vraie vie" au câblage des appareils. Au troisième plan à
droite, Marguerite Horguelin est occupée à la machine à graver.
